获奖者 | 国籍 | 授奖辞 | 代表作品 | |
1901 | 苏利·普吕多姆 | 法国 | 是高尚的理想、完美的艺术和罕有的心灵与智慧的实证。 | 《孤独与深思》 |
1902 | 特奥多尔·蒙森 | 德国 | 今世最伟大的纂史巨匠，此点于其巨着《罗马史》中表露无疑。 | 《罗马风云》 |
1903 | 比昂斯滕·比昂松 | 挪威 | 他以诗人鲜活的灵感和难得的赤子之心，把作品写得雍容、华丽而又缤纷。 | 《挑战的手套》 |
1904 | 弗雷德里克·米斯塔尔 | 法国 | 他的诗作蕴涵之清新创造性与真正的感召力，它忠实地反映了他民族的质朴精神。 | 《金岛》 |
何塞·埃切加赖 | 西班牙 | 由于他那独特和原始风格的丰富又杰出，作品恢复了西班牙喜剧的伟大传统。 | 《伟大的牵线人》 | |
1905 | 亨利克·显克维支 | 波兰 | 由于他在历史小说写作上的卓越成就。 | 《第三个女人》《你往何处去》 |
1906 | 乔祖埃·卡尔杜齐 | 意大利 | 不仅是由于他精深的学识和批判性的研究，更重要是为了颂扬他诗歌杰作中所具有的特色、创作气势，清新的风格和抒情的魅力。 | 《青春诗》 |
1907 | 约瑟夫·鲁德亚德·吉卜林 | 英国 | 这位世界名作家的作品以观察入微、想象独特、气概雄浑、叙述卓越见长。 | 《老虎！老虎！》 |
1908 | 鲁道尔夫·欧肯 | 德国 | 他对真理的热切追求、他对思想的贯通能力、他广阔的观察，以及他在无数作品中，辩解并阐释一种理想主义的人生哲学时，所流露的热诚与力量。 | 《精神生活漫笔》 |
1909 | 西尔玛·拉格洛夫 | 瑞典 | 由于她作品中特有的高贵的理想主义、丰富的想象力、平易而优美的风格。 | 《尼尔斯骑鹅旅行记》 |
1910 | 保尔·约翰·路德维希·冯·海塞 | 德国 | 表扬这位抒情诗人、戏剧家、小说家以及举世闻名的短篇小说家，在他漫长而多产的创作生涯中，所达到的充满理想主义精神之艺术至境。 | 《特雷庇姑娘》 |
1911 | 莫里斯·梅特林克 | 比利时 | 由于他在文学上多方面的表现，尤其是戏剧作品，不但想象丰富，充满诗意的奇想，有时虽以神话的面貌出现，还是处处充满了深刻的启示。这种启示奇妙地打动了读者的心弦，并且激发了他们的想象。 | 《青鸟》《花的智慧》 |
1912 | 盖哈特·霍普特曼 | 德国 | 欲以表扬他在戏剧艺术领域中丰硕、多样的出色成就。 | 《群鼠》 |
1913 | 罗宾德拉纳特·泰戈尔 | 印度 | 由于他那至为敏锐、清新与优美的诗；这诗出之于高超的技巧，并由于他自己用英文表达出来，使他那充满诗意的思想业已成为西方文学的一部分。 | 《吉檀枷利》《飞鸟集》 |
1914 | 未颁奖 | |||
1915 | 罗曼·罗兰 | 法国 | 文学作品中的高尚理想和他在描绘各种不同类型人物时所具有的同情和对真理的热爱。 | 《约翰·克利斯朵夫》《名人传》 |
1916 | 魏尔纳·海顿斯坦姆 | 瑞典 | 褒奖他在瑞典文学新纪元中所占之重要代表地位。 | 《朝圣年代》 |
1917 | 卡尔·耶勒鲁普 | 丹麦 | 因为他多样而丰富的诗作——它们蕴含了高超的理想。 | 《磨坊血案》 |
亨利克·彭托皮丹 | 丹麦 | 由于他对当前丹麦生活的忠实描绘。 | 《天国》 | |
1918 | 未颁奖 | |||
1919 | 卡尔·施皮特勒 | 瑞士 | 特别推崇他在史诗《奥林比亚的春天》中的优异表现。 | 《奥林比亚的春天》 |
1920 | 克努特·汉姆生 | 挪威 | 为了他划时代的巨着《土地的成长》。 | 《土地的成长》 |
1921 | 阿纳托尔·法郎士 | 法国 | 他辉煌的文学成就，乃在于他高尚的文体、怜悯的人道同情、迷人的魅力，以及一个真正法国性情所形成的特质。 | 《苔依丝》 |
1922 | 哈辛特·贝纳文特·伊·马丁内斯 | 西班牙 | 由于他以适当方式，延续了戏剧之灿烂传统。 | 《不吉利的姑娘》 |
1923 | 威廉·勃特勒·叶芝 | 爱尔兰 | 由于他那永远充满着灵感的诗，它们透过高度的艺术形式展现了整个民族的精神。 | 《丽达与天鹅》《凯尔特的薄雾》 |
1924 | 弗拉迪斯拉夫·莱蒙特 | 波兰 | 我们颁奖给他，是因为他的民族史诗《农夫们》写得很出色。 | 《福地》《农夫们》 |
1925 | 乔治·萧伯纳 | 爱尔兰 | 由于他那些充满理想主义及人情味的作品——它们那种激动性讽刺，常涵蕴着一种高度的诗意美。 | 《皮格马利翁》《圣女贞德》 |
1926 | 格拉齐亚·黛莱达 | 意大利 | 为了表扬她由理想主义所激发的作品，以浑柔的透彻描绘了她所生长的岛屿上的生活；在洞察人类一般问题上，表现的深度与怜悯。 | 《邪恶之路》 |
1927 | 亨利·柏格森 | 法国 | 因为他那丰富的且充满生命力的思想，以及所表现出来的光辉灿烂的技巧。 | 《创造进化论》 |
1928 | 西格里德·温塞特 | 挪威 | 主要是由于她对中世纪北国生活之有力描绘。 | 《新娘—主人—十字架》 |
1929 | 保尔·托马斯·曼 | 德国 | 由于他那在当代文学中具有日益巩固的经典地位的伟大小说《布登勃洛克一家》。 | 《布登勃洛克一家》《魔山》 |
1930 | 辛克莱·刘易斯 | 美国 | 由于他充沛有力、切身和动人的叙述艺术，和他以机智幽默去开创新风格的才华。 | 《大街》《巴比特》 |
1931 | 埃利克·阿克塞尔·卡尔费尔德 | 瑞典 | 由于他在诗作的艺术价值上，从没有人怀疑过。 | 《荒原和爱情》 |
1932 | 约翰·高尔斯华绥 | 英国 | 为其描述的卓越艺术——这种艺术在《福尔赛世家》中达到高峰。 | 《福尔赛世家》 |
1933 | 伊凡·亚历克塞维奇·蒲宁 | 俄国 | 由于他严谨的艺术才能，使俄罗斯古典传统在散文中得到继承。 | 《耶利哥的玫瑰》《米佳的爱》 |
1934 | 路伊吉·皮兰德娄 | 意大利 | 他果敢而灵巧地复兴了戏剧艺术和舞台艺术。 | 《寻找自我》《六个寻找剧作家的角色》 |
1935 | 未颁奖 | |||
1936 | 尤金·奥尼尔 | 美国 | 由于他剧作中所表现的力量、热忱与深挚的感情——它们完全符合悲剧的原始概念。 | 《天边外》 |
1937 | 罗杰·马丁·杜·加尔 | 法国 | 由于在他的长篇小说《蒂伯一家》中表现出来的艺术魅力和真实性。这是对人类生活面貌的基本反映。 | 《蒂伯一家》 |
1938 | 赛珍珠 | 美国 | 她对于中国农民生活的丰富和真正史诗气概的描述，以及她自传性的杰作。 | 《大地》三部曲 |
1939 | 弗兰斯·埃米尔·西兰帕 | 芬兰 | 由于他在描绘两样互相影响的东西——他祖国的本质，以及该国农民的生活时——所表现的深刻了解与细腻艺术。 | 《少女西丽亚》 |
1940 | 未颁奖 | |||
1941 | 未颁奖 | |||
1942 | 未颁奖 | |||
1943 | 未颁奖 | |||
1944 | 约翰内斯·威廉·扬森 | 丹麦 | 由于籍着丰富有力的诗意想象，将胸襟广博的求知心和大胆的、清新的创造性风格结合起来。 | 《漫长的旅行》 |
1945 | 加夫列拉·米斯特拉尔 | 智利 | 她那由强烈感情孕育而成的抒情诗，已经使得她的名字成为整个拉丁美洲世界渴求理想的象征。 | 《柔情》 |
1946 | 赫尔曼·黑塞 | 德国 | 他那些灵思盎然的作品——它们一方面具有高度的创意和深刻的洞见，一方面象征古典的人道理想与高尚的风格。 | 《荒原狼》 |
1947 | 安德烈·纪德 | 法国 | 为了他广泛的与有艺术质地的着作，在这些着作中，他以无所畏惧的对真理的热爱，并以敏锐的心理学洞察力，呈现了人性的种种问题与处境。 | 《田园交响曲》《背德者》 |
1948 | 托马斯·斯特恩斯·艾略特 | 英国 | 对于现代诗之先锋性的卓越贡献。 | 《荒原》《四个四重奏》 |
1949 | 威廉·福克纳 | 美国 | 因为他对当代美国小说做出了强有力的和艺术上无与伦比的贡献。 | 《八月之光》《我弥留之际》《喧哗与骚动》 |
1950 | 帕特兰·亚瑟·威廉·罗素 | 英国 | 表彰他所写的扞卫人道主义理想和思想自由的多种多样意义重大的作品。 | 《哲学—数学—文学》 |
1951 | 帕尔·费比安·拉格奎斯特 | 瑞典 | 由于他在作品中为人类面临的永恒的疑难寻求解答所表现出的艺术活力和真正独立的见解。 | 《大盗巴拉巴》 |
1952 | 弗朗索瓦·莫里亚克 | 法国 | 因为他在他的小说中剖析了人生的戏剧，对心灵的深刻观察和紧凑的艺术。 | 《给麻风病人的吻》《爱的荒漠》 |
1953 | 温斯顿·丘吉尔 | 英国 | 由于他在描述历史与传记方面的造诣，同时由于他那扞卫崇高的人的价值的光辉演说。 | 《不需要的战争》 |
1954 | 欧内斯特·海明威 | 美国 | 因为他精通于叙事艺术，突出地表现于其近着《老人与海》之中；同时也因为他对当代文体风格之影响。 | 《老人与海》 |
1955 | 赫尔多尔·奇里扬·拉斯克内斯 | 冰岛 | 为了他在作品中所流露的生动、史诗般的力量，使冰岛原已十分优秀的叙述文学技巧更加瑰丽多姿。 | 《冰岛之钟》 |
1956 | 胡安·拉蒙·希梅内斯 | 西班牙 | 由于他的西班牙抒情诗，成了高度精神和纯粹艺术的最佳典范。 | 《小毛驴和我》《悲哀的咏叹调》 |
1957 | 阿尔贝·加缪 | 法国 | 由于他重要的着作，在这着作中他以明察而热切的眼光照亮了我们这时代人类良心的种种问题。 | 《局外人》《鼠疫》 |
1958 | 鲍里斯·列昂尼多维奇·帕斯捷尔纳克 | 苏联 | 在当代抒情诗和俄国的史诗传统上，他都获得了极为重大的成就。 | 《日瓦戈医生》 |
1959 | 萨瓦多尔·夸西莫多 | 意大利 | 由于他的抒情诗，以古典的火焰表达了我们这个时代中，生命的悲剧性体验。 | 《水与土》 |
1960 | 圣琼·佩斯 | 法国 | 由于他高超的飞越与丰盈的想象，表达了一种关于如今这个时代之富于意象的沉思。 | 《蓝色恋歌》 |
1961 | 伊沃·安德里奇 | 南斯拉夫 | 由于他作品中史诗般的力量——他藉着它在祖国的历史中追寻主题，并描绘人的命运。 | 《桥·小姐》 |
1962 | 约翰·斯坦贝克 | 美国 | 通过现实主义的、寓于想象的创作，表现出富于同情的幽默和对社会的敏感观察。 | 《人鼠之间》《愤怒的葡萄》《月亮下去了》 |
1963 | 乔治·塞菲里斯 | 希腊 | 由于他卓越的抒情诗,它们是对古希腊文化深刻感受的产物。 | 《“画眉鸟”号》 |
1964 | 让·保罗·萨特 | 法国 | 因为他那思想丰富、充满自由气息和探求真理精神的作品对我们时代发生了深远影响。 | 《词语》 |
1965 | 米哈伊尔·亚历山大罗维奇·肖洛霍夫 | 苏联 | 由于这位作家在那部关于顿河流域农村之史诗作品中所流露的活力与艺术热忱——他籍着丰富有力这两者在那部小说里描绘了俄罗斯民族生活之某一历史层面。 | 《静静的顿河》 |
1966 | 萨缪尔·约瑟夫·阿格农 | 以色列 | 他的叙述技巧深刻而独特，并从犹太民族的生命中汲取主题。 | 《行为之书》 |
奈莉·萨克斯 | 德国 | 因为她杰出的抒情与戏剧作品，以感人的力量阐述了以色列的命运。 | 《逃亡》 | |
1967 | 安赫尔·阿斯图里亚斯 | 危地马拉 | 因为他的作品落实于自己的民族色彩和印第安传统，而显得鲜明生动。 | 《玉米人》《总统先生》 |
1968 | 川端康成 | 日本 | 由于他高超的叙事性作品以非凡的敏锐表现了日本人精神特质。 | 《雪国·千只鹤·古都》 |
1969 | 萨缪尔·贝克特 | 爱尔兰 | 他那具有奇特形式的小说和戏剧作品，使现代人从精神困乏中得到振奋。 | 《等待戈多》 |
1970 | 亚历山大·索尔仁尼琴 | 苏联 | 由于他作品中的道德力量，籍着它，他继承了俄国文学不可或缺的传统。 | 《癌病房》《古拉格群岛》 |
1971 | 巴勃鲁·聂鲁达 | 智利 | 诗歌具有自然力般的作用，复苏了一个大陆的命运与梦想。 | 《情诗·哀诗·赞诗》 |
1972 | 亨利希·伯尔 | 西德 | 为了表扬他的作品，这些作品兼具有对时代广阔的透视和塑造人物的细腻技巧，并有助于德国文学的振兴。 | 《女士及众生相》 |
1973 | 帕特里克·怀特 | 澳大利亚 | 由于他史诗与心理叙述艺术，并将一个崭新的大陆带进文学中。 | 《风暴眼》 |
1974 | 埃温特·约翰逊 | 瑞典 | 以自由为目的，而致力于历史的、现代的广阔观点之叙述艺术。 | 《乌洛夫的故事》 |
哈里·埃德蒙·马丁逊 | 瑞典 | 他的作品透过一滴露珠反映出整个世界。 | 《露珠里的世界》 | |
1975 | 埃乌杰尼奥·蒙塔莱 | 意大利 | 由于他杰出的诗歌拥有伟大的艺术性，在不适合幻想的人生里，诠释了人类的价值。 | 《生活之恶》 |
1976 | 索尔·贝娄 | 美国 | 由于他的作品对人性的了解，以及对当代文化的敏锐透视。 | 《赫索格》 |
1977 | 阿莱克桑德雷·梅洛 | 西班牙 | 他的作品继承了西班牙抒情诗的传统和吸取了今天流派的风格，描述了人在宇宙和当今社会中的状况。 | 《天堂的影子》 |
1978 | 艾萨克·巴什维斯·辛格 | 美国 | 他的充满激情的叙事艺术，这种既扎根于波兰人的文化传统，又反映了人类的普遍处境。 | 《魔术师·原野王》 |
1979 | 奥德修斯·埃里蒂斯 | 希腊 | 他的诗，以希腊传统为背景，用感觉的力量和理智的敏锐，描写现代人为自由和创新而奋斗。 | 《英雄挽歌》 |
1980 | 切斯拉夫·米沃什 | 美国/波兰 | 以毫不妥协的敏锐洞察力，描述了人类在剧烈冲突世界中的赤裸状态。 | 《拆散的笔记簿》《米沃什词典》 |
1981 | 埃利亚斯·卡内蒂 | 英国 | 作品具有宽广的视野、丰富的思想和艺术的力量。 | 《迷茫》 |
1982 | 加夫列尔·加西亚·马尔克斯 | 哥伦比亚 | 由于其长篇小说以结构丰富的想象世界，其中糅混着魔幻与现实，反映出一整个大陆的生命矛盾。 | 《百年孤独》《霍乱时期的爱情》 |
1983 | 威廉·戈尔丁 | 英国 | 具有清晰的现实主义叙述技巧以及虚构故事的多样性与普遍性，阐述了今日世界人类的状况。 | 《蝇王》《金字塔》 |
1984 | 雅罗斯拉夫·塞弗尔特 | 捷克斯洛伐克 | 他的诗富于独创性、新颖、栩栩如生，表现了人的不屈不挠精神和多才多艺的渴求解放的形象。 | 《紫罗兰》 |
1985 | 克洛德·西蒙 | 法国 | 由于他善于把诗人和画家的丰富想象与深刻的时间意识融为一体，对人类的生存状况进行了深入的描写。 | 《弗兰德公路·农事诗》 |
1986 | 沃莱·索因卡 | 尼日利亚 | 他以广博的文化视野创作了富有诗意的关于人生的戏剧。 | 《雄狮与宝石》 |
1987 | 约瑟夫·布罗茨基 | 美国 | 他的作品超越时空限制，无论在文学上或是敏感问题方面都充分显示出他广阔的思想及浓郁的诗意。 | 《从彼得堡到斯德哥尔摩》 |
1988 | 纳吉布·马哈富兹 | 埃及 | 他通过大量刻画入微的作品——洞察一切的现实主义，唤起人们树立雄心——形成了全人类所欣赏的阿拉伯语言艺术。 | 《街魂》 |
1989 | 卡米洛·何塞·塞拉 | 西班牙 | 带有浓郁情感的丰富而精简的描写，对人类弱点达到的令人难以企及的想象力。 | 《为亡灵弹奏》 |
1990 | 奥克塔维奥·帕斯 | 墨西哥 | 他的作品充满激情，视野开阔，渗透着感悟的智慧并体现了完美的人道主义。 | 《太阳石》 |
1991 | 内丁·戈迪默 | 南非 | 以强烈而直接的笔触，描写周围复杂的人际与社会关系，其史诗般壮丽的作品，对人类大有裨益。 | 《七月的人民》 |
1992 | 德里克·沃尔科特 | 圣卢西亚 | 他的作品具有巨大的启发性和广阔的历史视野，是其献身多种文化的结果。 | 《西印度群岛》 |
1993 | 托尼·莫里森 | 美国 | 其作品想象力丰富,富有诗意，显示了美国现实生活的重要方面。 | 《天堂》《宠儿》《所罗门之歌》《最蓝的眼睛》 |
1994 | 大江健三郎 | 日本 | 通过诗意的想象力,创造出一个把现实与神话紧密凝缩在一起的想象世界，描绘现代的芸芸众生相，给人们带来了冲击。 | 《个人的体验》 |
1995 | 谢默斯·希尼 | 爱尔兰 | 由于其作品洋溢着抒情之美,包容着深邃的伦理,揭示出日常生活和现实历史的奇迹。 | 《一位自然主义者之死》《通向黑暗之门》《在外过冬》《北方》《野外作业》《苦路岛》《山楂灯》《幻觉》 |
1996 | 维斯瓦娃·辛波丝卡 | 波兰 | 由于其在诗歌艺术中警辟精妙的反讽，挖掘出了人类一点一滴的现实生活背后历史更迭与生物演化的深意。 | 《我们为此活着》《向自己提出问题》《呼唤雪人》《盐》《一百种乐趣》《桥上的历史》《结束与开始》 |
1997 | 达里奥·福 | 意大利 | 其在鞭笞权威，褒扬被蹂躏者可贵的人格品质方面所取得的成就堪与中世纪《弄臣》一书相媲美。 | 《喜剧的神秘》《一个无政府主义者的死亡》《我们不能也不愿意付钱》《大胸魔鬼》 |
1998 | 若泽·萨拉马戈 | 葡萄牙 | 由于他那极富想象力、同情心和颇具反讽意味的作品,我们得以反复重温那一段难以捉摸的历史。 | 《里斯本围困史》《失明症漫记》《修道院纪事》 |
1999 | 君特·格拉斯 | 德国 | 其嬉戏之中蕴含悲剧色彩的寓言描摹出了人类淡忘的历史面目。 | 《铁皮鼓》 |
2000 | 高行健 | 法国 | 其作品的普遍价值，刻骨铭心的洞察力和语言的丰富机智，为中文小说和艺术戏剧开辟了新的道路。 | 《灵山》 |
2001 | 维·苏·奈保尔 | 印度/特立尼达和多巴哥 | 通过“敏锐而真实”的文学笔调向世人展示受压抑的历史现实。 | 《神秘的按摩师》《米格尔街》《大河湾》《岛上的旗帜》《超越信仰》《神秘的新来者》 |
2002 | 凯尔泰斯·伊姆雷 | 匈牙利 | 他对脆弱的个人在对抗强大的野蛮强权时痛苦经历的深刻刻划以及他独特的自传体文学风格。 | 《无形的命运》《英国旗》《船夫日记》《惨败》 |
2003 | 约翰·马克斯韦尔·库切 | 南非 | 精准地刻画了众多假面具下的人性本质。 | 《耻》《彼得堡的大师》 |
2004 | 埃尔弗里德·耶利内克 | 奥地利 | 她小说和剧本中表现出的音乐动感，和她用超凡的语言显示了社会的荒谬以及它们使人屈服的奇异力量。 | 《利莎的影子》《美好的、美好的时光》《钢琴教师》 |
2005 | 哈罗德·品特 | 英国 | 他的戏剧发现了在日常废话掩盖下的惊心动魄之处并强行打开了压抑者关闭的房间。 | 《看房者》《生日晚会》《归家》 |
2006 | 奥罕·帕慕克 | 土耳其 | 在追求他故乡忧郁的灵魂时发现了文明之间的冲突和交错的新象征。 | 《白色城堡》《我的名字叫红》《伊斯坦布尔》 |
2007 | 多丽丝·莱辛 | 英国 | 女性经验的史诗作者，以其怀疑的态度、激情和远见，清楚地剖析了一个分裂的文化。 | 《青草在歌唱》《金色笔记》《幸存者回忆录》《黑暗前的夏天》 |
2008 | 勒·克莱齐奥 | 法国/毛里求斯 | 展现了新的起点、诗意的冒险和感官狂喜；作为探险者，发掘了隐藏于主流文明底部和外部的人性。 | 《战争》《逃之书》《墨西哥之梦》《非洲人》《诉讼笔录》 |
2009 | 赫塔·米勒 | 德国 | 兼具诗歌的凝练和散文的率直，描写了一无所有、无所寄托者的境况。 | 《河水奔流》《行走界线》《狐狸那时已是猎人》《呼吸秋千》《心兽》 |
2010 | 马里奥·巴尔加斯·略萨 | 秘鲁 | 对权力结构进行了细致的描绘，对个人的抵抗、反抗和失败给予了犀利的叙述。 | 《绿房子》《世界末日之战》《城市与狗》《酒吧长谈》《谁是杀人犯》 |
2011 | 托马斯·特朗斯特罗姆 | 瑞典 | 通过凝炼、透彻的意象，他为我们提供了通向现实的新途径。 | 《17首诗》《途中的秘密》《半完成的天空》《看见黑暗》《为生者和死者》《悲哀贡多拉》 |
2012 | 莫言 | 中国 | 通过魔幻现实主义将民间故事、历史与当代社会融合在一起。 | 《红高粱》《酒国》《丰乳肥臀》《生死疲劳》《天堂蒜薹之歌》《蛙》 |
2013 | 爱丽丝·门罗 | 加拿大 | 当代短篇小说大师。 | 《逃离》《快乐影子舞》《爱的进程》《女孩和女人们的生活》 |
2014 | 帕特里克·莫迪亚诺 | 法国 | 他用记忆的艺术展现了德国占领时期最难把握的人类的命运以及人们生活的世界。 | 《星形广场》《暗店街》《青春咖啡馆》 |
2015 | 斯维特拉娜·阿列克谢耶维奇 | 白俄罗斯 | 她的复调书写，是对我们时代的苦难和勇气的纪念。 | 《切尔诺贝利的回忆：核灾难口述史》《最后的见证：失去童年的孩子们》《战争的非女性面孔》《最后一个证 人》 |
2016 | 鲍勃·迪伦 | 美国 | 在伟大的美国歌曲传统中创造了新的诗歌表达。 | 《blowing in the wind》 |
